<\/p>\n
Le monde reste un endroit \u00e9trange, souvent vide (le village d\u00e9sert du Marteau, le couteau, et la pierre<\/a>)<\/em>\u00a0 et volontiers d\u00e9raisonnable, dont le d\u00e9nominateur commun, le principe m\u00eame, serait celui du bug. C\u2019est-\u00e0-dire un t\u00e9lescopage absurde de lieux (NO\u2019I<\/a><\/em>), de temporalit\u00e9s (la rencontre des si\u00e8cles \u00e9gar\u00e9s dans Tomb of The Diver<\/a><\/em>), d\u2019intimit\u00e9s (Pallasseum<\/a><\/em>), ou de personnes (migrants et touristes confondus, dans Now : End of Season<\/em><\/a>). Un monde-conglom\u00e9rat qui \u00e9voque quelque \u00e9l\u00e9ment chimique instable, bien difficile \u00e0 d\u00e9crypter (la l\u00e9gende diffract\u00e9e de La langue interdite<\/a><\/em>, le chaos politique de La Voix<\/a><\/em>, le r\u00e9bus propos\u00e9 par Monday<\/a><\/em>), et qui appelle cette ann\u00e9e encore \u00e0 la tentation du cocon (Ida Gil<\/a><\/em>, \u00c0 plus tard<\/a><\/em>, M\u00e8re<\/a><\/em>, Aur\u00e9lia<\/a><\/em>…), sans jamais se montrer aveugle aux limites et pi\u00e8ges d\u2019un tel repli.<\/p>\n Cet univers en ruines, qui fit du pr\u00e9c\u00e9dent FID\u00c9 une \u00e9dition particuli\u00e8rement noire, les films de cette ann\u00e9e le peuplent : nous avons \u00e9t\u00e9 inond\u00e9s de films mettant en sc\u00e8ne des enfants (M\u00e8re<\/em><\/a>, Eaux profondes<\/a><\/em>) \u2013 et surtout des enfants seuls. La s\u00e9lection s\u2019en fait ainsi le reflet, regorgeant de portraits d\u2019une jeunesse de d\u00e9brouille, \u00e9voluant bravement dans ce monde d\u00e9vast\u00e9 par ses propres moyens. Les adultes sont d\u00e9c\u00e9d\u00e9s ou partis (Angelika<\/a><\/em>, Calling you<\/a><\/em>, A Portait of My Late Father<\/a><\/em>), \u00e9trangement absents (Fares<\/a><\/em>, R\u00eache<\/a><\/em>, Every Palsy has its silver lining<\/a><\/em>), ou rejet\u00e9s en p\u00e9riph\u00e9rie de films o\u00f9 les enfants font loi (Urban Cowboys<\/a><\/em>). L\u2019enfance survit alors partout, tel un m\u00e9canisme de d\u00e9fense : dans les comportements candides \u00e0 l\u2019optimisme forcen\u00e9 (\u00c0 plus tard<\/a><\/em>, Octobre Novembre<\/a><\/em>), dans l\u2019irr\u00e9v\u00e9rence refusant les responsabilit\u00e9s de son \u00e2ge (Carrousel<\/a><\/em>, De Shit et d\u2019air pur<\/a><\/em>), ou dans un monde tout entier arr\u00eat\u00e9 au d\u00e9cor d\u2019une passion juv\u00e9nile (Au rythme de l\u2019escargot<\/a><\/em>). Dans ce r\u00e9flexe d\u2019\u00e9vacuer l\u2019adulte en des segments \u00e9tanches du film, voire de l\u2019en d\u00e9gager compl\u00e8tement, on ne peut s\u2019emp\u00eacher de lire l\u2019autoportrait de ces jeunes cin\u00e9astes qui arrivent sur un nouveau terrain de jeu, et qui doivent s\u2019y d\u00e9brouiller avec leurs propres r\u00e8gles \u2013 et leurs propres appareils.<\/p>\n Car l\u00e0 encore, la continuit\u00e9 avec nos \u00e9ditions pass\u00e9es est frappante. L\u2019image VHS continue ainsi de trimbaler avec elle ce parfum de relique maudite (un vrai film d\u2019horreur parasitaire, dans The Rate\u2019s Cut<\/a><\/em>), ou tout du moins d\u2019un mat\u00e9riel domestique qui aurait mut\u00e9 (le happening biblique d\u00e9boulant, l\u2019air de rien, au milieu de la petite vid\u00e9o familiale dans Le jour des poissons<\/a><\/em>). Mais c\u2019est plus g\u00e9n\u00e9ralement l\u2019id\u00e9e d\u2019une contamination qui prime dans les films, parfois de mani\u00e8re explicitement po\u00e9tique (Observation de faucons dans le ciel<\/a><\/em>) et plus souvent, semble-t-il, \u00e0 leur corps d\u00e9fendant. Le t\u00e9l\u00e9phone portable, et ce qu\u2019il transforme des relations humaines, a envahi les \u00e9changes (Xi Xi<\/a><\/em>), avec parfois tant de naturel et d\u2019omniscience que les questions de narcissisme et d\u2019auto-mise en sc\u00e8ne que l\u2019objet trimballe avec lui s\u2019en retrouvent d\u00e9samorc\u00e9es (\u00c0 plus tard<\/a><\/em>). Plus profond\u00e9ment, la forme m\u00eame des films tend \u00e0 se caler sur celle de ces objets, depuis la narration en micro-vid\u00e9os de portables (R\u00eache<\/a><\/em>), jusqu\u2019au lyrisme hybride et d\u00e9licieusement \u00e9trange d\u2019Automne<\/a><\/em>. L\u2019\u00e9motion oscille entre la noblesse macabre d\u2019une citation po\u00e9tique et les formes sucr\u00e9es d\u2019une d\u00e9claration d\u2019amour youtube : exemple parfait d\u2019un cin\u00e9ma qui pose moins un regard r\u00e9flexif sur les mutations de l\u2019image qu\u2019elle ne s\u2019en laisse envahir, s\u2019engageant dans une voie de cin\u00e9ma au futur myst\u00e9rieux.<\/p>\n<\/div>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" (English version soon) Par bien des points, les films que nous avons re\u00e7us cette ann\u00e9e continuent les tendances initi\u00e9es par l\u2019\u00e9dition 2016 : celles d\u2019un jeune cin\u00e9ma qui ne pense plus le r\u00e9el avec les outils de ses a\u00een\u00e9s, trouvant plus de v\u00e9rit\u00e9 politique dans le tableau semi-fantastique d\u2019un monde abandonn\u00e9, que dans son analyse au…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3422,"parent":0,"menu_order":3,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-archives-2017.php","meta":[],"categories":[],"tags":[],"yoast_head":"\n