\nLa s\u00e9lection des films documentaires pour le FID\u00c9 de cette ann\u00e9e 2019 n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 sans batailles acharn\u00e9es entre programmateurs au front ou dans les tranch\u00e9es. Nous avons tous et toutes d\u00e9gain\u00e9 une verve implacable pour d\u00e9fendre ou accabler tel ou tel film selon les convictions fana-tiques ou fanatis\u00e9es de chacun, avec une mauvaise foi \u00e9vidente selon ce qui arrangeait ou non nos envies et autres go\u00fbts \u00e9pic\u00e9s cin\u00e9philes ! Mais ne d\u00e9voilons pas les secrets d\u2019\u00e9tat et avouons que la partie fut, au del\u00e0 du p\u00e9ril r\u00f4dant, une exp\u00e9rience commune enrichissante qui nous a d\u00e9livr\u00e9, je pense, de l\u2019habituelle solitude de nos retranchements critiques. Des missions p\u00e9rilleuses nous incombaient cependant…<\/p>\n
\u2022 Le devoir d\u2019aiguiser notre regard en fonction des films qui s\u2019enhardissent \u00e0 tort pour certains, et au travers de leur sujet, ou qui s\u2019influencent des modes op\u00e9ratoires t\u00e9l\u00e9visuels ou internautes (reportage t\u00e9l\u00e9, film institutionnel de commande).
\n\u2022 La n\u00e9cessit\u00e9 de se m\u00e9fier des sujets \u00ab \u00e9vidents \u00bb contribuant \u00e0 une mode sans vergogne dans la mani\u00e8re de les aborder.
\n\u2022 Les d\u00e9bats incessants sur la difficult\u00e9 de filmer un sujet pol\u00e9mique ou sur les tendances personnelles (et bien humaines, faut le reconna\u00eetre !) de prendre parti au d\u00e9triment de la neutralit\u00e9 critique…
\nBref, le documentaire est un territoire brut \u00e0 d\u00e9fendre et complexe, s\u2019affranchissant, pour les meilleurs d\u2019entre eux, des scories scolaires identifiables et bien dommageables. Il est toujours plus tentant de d\u00e9fendre le film d\u2019un cancre que celui d\u2019un bon \u00e9l\u00e8ve. Il y a ce je ne sais quoi de plus int\u00e8gre et touchant dans le premier que de fourbe ou d\u2019automatique pour le second… Il en va de soi pour le cin\u00e9ma traditionnel de fiction avec, d\u2019un c\u00f4t\u00e9, le cin\u00e9ma dominant s\u2019essoufflant via ses boursouflures en pr\u00e9sence de st\u00e9r\u00e9otypes mercantiles et, de l\u2019autre, les films de s\u00e9rie b et le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental dont les risques et la singularit\u00e9 y sont moins fugaces et rares malgr\u00e9 une approche technique souvent \u00e9conome.<\/p>\n
\u00ab Le fusain ne permet pas d\u2019\u00eatre plaisant, il est grave (…). Il est sur la lisi\u00e8re de quelque chose de d\u00e9sagr\u00e9able, de laid. \u00bb <\/em>(Odilon Redon)<\/div>\nLes films s\u00e9lectionn\u00e9s dessinent notre objectif (on l\u2019esp\u00e8re) de repr\u00e9senter, au maximum de sa pl\u00e9nitude, l\u2019\u00e9ventail formel comme narratif correspondant au mieux \u00e0 la richesse du cin\u00e9ma documentaire. Des \u00e9preuves excitantes ont stimul\u00e9 notre entrain ou notre patience : avoir autant de consid\u00e9ration pour les films t\u00e9moins d\u2019une tradition folklorique encore pr\u00e9sentes dans certaines de nos soci\u00e9t\u00e9s technocratiques (La Nuit des Krampus<\/em>) que pour les films gestes qui captent\/enregistrent des sympt\u00f4mes soci\u00e9taux puissants (Nettoyer Schaerbeek<\/em>, Is it a true story telling ?<\/em>), ou bien les films chevronn\u00e9s, \u00e0 rebours des sujets conventionnels habituels (J\u2019suis pas malheureuse<\/em>), voire lib\u00e9r\u00e9s d\u2019une conscience politique attendue pour leur pr\u00e9f\u00e9rer un tournage instinctif et un montage \u00e9motif (Filakia apo ti filaki<\/em>, (A)way<\/em>,…)<\/p>\nMais il y a aussi ces films dont le savoir-faire \u00e9vident soutient des sujets d\u00e9licats et lourds pour mieux y d\u00e9gager une probl\u00e9matique politique (et symbolique) toute actuelle (Azadi<\/em>), ou des r\u00e9cits s\u2019apparentant \u00e0 des contes (Vaches et Reines<\/em>, Le Conte de l\u2019\u00e2ne jaune<\/em>, L\u2019Enfant n\u00e9 du vent<\/em>, \u00c0 cor et \u00e0 cri<\/em>, Une autre rive<\/em>, B\u00e9ton Bor\u00e9al<\/em>), non d\u00e9nu\u00e9s d\u2019un caract\u00e8re mythique (Des c\u0153urs perm\u00e9ables<\/em>, Au pays des oranges tristes<\/em>, Cuatro y quena<\/em>), des films documentaires dont le proc\u00e9d\u00e9 technique de l\u2019animation vient accompagner ou exprimer ce qui est difficilement repr\u00e9sentable, comme les affects et autres sentiments malais\u00e9s (Super casse-pieds<\/em>, Choix<\/em>, Le Papier<\/em>, Alef b\u2019Tamuz<\/em>) et des films pratiquant habilement le remploi d\u2019images pr\u00e9existantes (Insectopedia<\/em>). Des portraits insolites, d\u00e9routants ou amusants ponctuaient nos s\u00e9ances pl\u00e9ni\u00e8res (Falaknaz<\/em>, VertOlive<\/em>, Te Merau (Que je meurs)<\/em>, Th\u00e9odore<\/em>, Man in the Attic<\/em>, Nikola\u00ef<\/em>, Le Ch\u00e2teau<\/em>, Bashkimi United<\/em>). La probl\u00e9matique du deuil fut \u00e9gale-ment abord\u00e9e de mani\u00e8re originale et sinc\u00e8re (Je ferai tout dispara\u00eetre<\/em>, My Home Video<\/em>). Un sentiment pol\u00e9mique provoqu\u00e9 par certains films nous interpella avant de c\u00e9der \u00e0 la richesse de leur ambigu\u00eft\u00e9 volontaire, li\u00e9e inextricablement \u00e0 un sujet fort (After the future<\/em>, Prisoner of society<\/em>, Vedette<\/em>, Trash Rebelle<\/em>).<\/p>\nN\u2019oublions pas les essais filmiques dont la grossi\u00e8ret\u00e9 impulsive de l\u2019image renforce la violence de leur sujet parfois (trop) intime et douloureux (Mon journal de ta chimio). Et enfin des films miracles dont le dispositif technique \u00e9pouse parfaitement des exp\u00e9riences limites (Pain is mine<\/em>, In Between<\/em>, Le loup et les sept chevreaux<\/em>).<\/p>\nEt puis il y a ce je ne sais quoi d\u2019unique dans la plupart de ces films re\u00e7us puis s\u00e9lectionn\u00e9s… c\u2019est sans doute dans cette notion de \u00ab coup d\u2019essai \/ coup de ma\u00eetre \u00bb que l\u2019on ressent et qui ne donnera peut-\u00eatre jamais suite face \u00e0 l\u2019engrenage \u00e9conomique et artistique consensuel d\u2019aujourd\u2019hui. Le FID\u00c9 devient ainsi la forteresse cach\u00e9e (et pr\u00e9cieuse !) remplie des traces, t\u00e9moignages, documents, et essais des forces vives actuelles dont on partage la passion commune, m\u00eame \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, de retranscrire notre monde en perp\u00e9tuel mouvement, et tour \u00e0 tour diffus, confus, chaotique, ou serein, limpide, mais si bigarr\u00e9.<\/p>\n
\u00ab Pour qu\u2019un livre [film] sue la v\u00e9rit\u00e9, il faut \u00eatre bourr\u00e9 de son sujet jusque par-dessus les oreilles. Alors la couleur vient tout naturellement, comme un r\u00e9sultat fatal et comme une floraison de l\u2019id\u00e9e m\u00eame. \u00bb<\/em> (Gustave Flaubert, lettre adress\u00e9e \u00e0 Ernest Feydeau, ao\u00fbt 1857)<\/div>\n<\/div>\nDerek Woolfenden<\/div>\n
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