Le quotidien d\u2019Oscar et Jessica, deux enfants aveugles, \u00e0 Budapest.<\/p>\n
Le choix de filmer des enfants aveugles en plans-s\u00e9quences presque toujours fixes, a l\u2019effet inattendu de ressusciter une expressivit\u00e9 du cin\u00e9ma direct perdue \u00e0 l\u2019\u00e8re de la t\u00e9l\u00e9 et d\u2019internet o\u00f9 chacun a trop conscience de son image. Oscar et Jessica n\u2019ont pas les r\u00e9flexes de pose ou les attitudes faussement embarrass\u00e9es que nous adoptons spontan\u00e9ment devant l\u2019objectif et la gestuelle dont ils accompagnent leurs paroles, les intensit\u00e9s incorpor\u00e9es de la joie et de la curiosit\u00e9, la spontan\u00e9it\u00e9 des gestes de tendresse (peut-\u00eatre un peu vol\u00e9s par une cam\u00e9ra dont on n\u2019est pas toujours s\u00fbr qu\u2019elle se signale) ont quelque chose de saisissant, comme si le plus familier s\u2019\u00e9levait \u00e0 l\u2019in\u00e9dit. L\u2019intelligence de la r\u00e9alisation est de comprendre qu\u2019il n\u2019y avait dans ces s\u00e9quences rien \u00e0 appuyer, pas besoin d\u2019effets, juste \u00e0 trouver le cadre.<\/em> (Antoine Garraud)<\/p>\n