Un stand de tir dans la ville, une respiration qui se suspend, un tir. Une femme masqu\u00e9e s\u2019occupe du lieu, elle apprend \u00e0 d\u2019autres \u00e0 se tenir devant la cible. Les coups de feu r\u00e9sonnent entre les souffles.<\/p>\n
Stand est un mot riche de sens. Ici c\u2019est d\u2019abord un lieu que la r\u00e9alisatrice explore en suivant les pas d\u2019une femme masqu\u00e9e : un stand de tir o\u00f9 l\u2019on vient pour se tenir debout (<\/em>to stand) devant une cible. Les muscles se rel\u00e2chent puis se tendent, la respiration trouve son rythme, le sang afflue, le coup de feu part. Entre deux respirations, le souffle de la bouche du canon, comme si l\u2019arme \u00e9tendait le corps. Se tenir devant la cible, c\u2019est se tenir devant l\u2019autre, marquer sa position une premi\u00e8re fois : <\/em>stand to. A partir de ce point, faire l\u2019exp\u00e9rience de la relativit\u00e9 du temps et de l\u2019espace, ramass\u00e9s dans l\u2019instant, pour finalement se viser soi-m\u00eame. Un coup de feu, c\u2019est traverser l\u2019espace presque aussi vite que le temps. La mise en sc\u00e8ne \u00e9pur\u00e9e de Lola Quivoron et le dense travail sonore du film nous font partager cette exp\u00e9rience si particuli\u00e8re du tir. Pas de fioritures, juste la cible, <\/em>stand.<\/em> (Simon Serna)<\/p>\n