Maud filme sa m\u00e8re. Elle veut capter cette femme, attirer l\u2019attention de ce monument d\u2019autorit\u00e9 qui tout \u00e0 la fois l\u2019\u00e9touffe et lui manque.<\/p>\n
L\u2019outil de Maud pour exprimer ses angoisses, c\u2019est son corps, mati\u00e8re organique qui se couvre d\u2019ecz\u00e9ma sur les plages d\u2019Ibiza. La cam\u00e9ra prend le relais, \u00e0 la fois prolongement de l\u2019\u0153il et miroir tendu vers sa m\u00e8re qui, la r\u00e9alisatrice l\u2019esp\u00e8re, obligera cet \u00eatre narcissique \u00e0 la regarder enfin. C\u2019est une cam\u00e9ra int\u00e9rieure qui admire la m\u00e8re, la juge de loin, capte sa pr\u00e9sence \u00e9touffante tout en recherchant son attention. Quand la cam\u00e9ra se tourne vers la cin\u00e9aste, l\u2019immanquable contrechamp r\u00e9v\u00e8le une jeune femme qui ressemble \u00e0 sa g\u00e9nitrice comme une copie conforme. Un l\u00e9zard dans la peau<\/em>, touchant de sinc\u00e9rit\u00e9, fait de l\u2019exercice du film autobiographique un instant d\u2019intimit\u00e9 partag\u00e9e entre la r\u00e9alisatrice et les spectateurs.<\/em> (Juliette Naviaux)<\/p>\n